Пейзаж с прачками

После первой выставки «Бубнового валета» при расколе левых художников Шевченко примкнул к группе М. Ларионова и Н. Гончаровой и в 1911 году участвовал в организации выставки «Ослиный хвост». Его работы экспонировались также на важнейших авангардных выставках – «Мишень», «№ 4», «Союз молодежи». В 1913 году Шевченко издал брошюры «Неопримитивизм. Его теория. Его возможности. Его достижения», «Принципы кубизма и других течений в живописи всех времен и народов».

В произведениях Шевченко формы кубистов, футуристов и лучистов вводятся в картину строго, можно сказать, академически построенную. Сам художник называл свою манеру тектоническим примитивизмом и видел его истоки в творчестве Поля Сезанна, русской иконописи и лубочной живописи. Шевченко отстаивал традиции высокой живописной культуры в станковой картине, где все подчинено выверенной композиционной системе.

Для своих работ художник выбирал простые сюжеты, но будничные темы под его кистью превращаются в поэтические повествования. Примером такой работы может служить «Пейзаж с прачками» 1917 года. Несмотря на небольшой размер, картина воспринимается почти как монументальное произведение. В ней тонко сопоставлены розовый цвет стен дома, на фоне которого развешены белые простыни, розовые же, но более густого цвета, платья двух женщин, синие тона в одежде других прачек и подчиненные им серые, голубые, коричневато-желтые – крыш, земли, деревьев. Главное в картине – не сюжет, а сочетание цветов и пластическая организация пространства.