Luca GiordanoItalien, 1646–1705The Lamentation
Kann ich es sehen?
Ja, derzeit ausgestellt
Wo ist „The Lamentation“ heute? Eremitage, Saal 238, Sankt Petersburg. Ja, derzeit ausgestellt. Geprüft 29. August 2026.
Sankt Petersburg, Russland
Geschlossen· öffnet morgen um 12:00
Öffentlich ausgestellt.
- Geprüft
- Unverändert seit
- Quelle
- Das Museum
Über das Gemälde
In den Worten des Museums — auf Russisch
«Оплакивание Христа» (Евангелие от Иоанна, 19, 38-40) относится к числу лучших ранних картин неаполитанца Луки Джордано. Он учился у Хосе Риберы, одного из самых знаменитых мастеров испанского «золотого века» живописи. Влияние Риберы сказалось в темном колорите эрмитажной картины, энергичной светотени, характере лиц персонажей. Композиция «Оплакивания» типична для произведений такого рода. Крупные фигуры плотно заполняют поверхность холста: Мария скорбно смотрит на сына, не в силах отвести взгляд от его лица; Магдалина припала к его израненным ступням; Никодим и Иосиф Аримафейский бережно поддерживают его за плечи. Мастер великолепно передает фактуру тканей, шелковистую мягкость золотистых рассыпавшихся волос Магдалины. Грубоватые, загорелые лица Иосифа и Никодима резко контрастируют с бледным ликом Христа. Справа на первом плане картины изображены три гвоздя, которыми Иисус был прибит к кресту. Акцент на этой детали, возможно, связан с заказчиками, которыми могли быть представители ордена Иезуитов. Три гвоздя фигурируют в эмблеме этого ордена.
Eremitage
Angaben
- Inventarnummer
- ГЭ-23
Im Katalog
Quellen
- Eremitage
- Bild: Eremitage — Museum open access
Im Leben von Luca Giordano
Das ganze Leben1651–1678 · Wirkungsort
Naples
c. 1678
Andreini brings his paintings to Florence
The Florentine collector Pietro Andrea Andreini, after visiting Naples, brings back to Florence a small group of Giordano's works, among them “Apollo and Marsyas” (now in the Museo Bardini), which spreads the artist's fame in the city.
1679–1682 · Wirkungsort
Florence
1681
A biographical account of Giordano is compiled
The “Relatione della vita di Luca Giordano pittore celebre” (“Account of the life of the famous painter Luca Giordano”; Florence, National Central Library) appears; some scholars think Giordano wrote it himself. It shows that in Rome his paintings were little appreciated, perhaps because they differed so fundamentally from Roman Baroque.
