Крестьянская земля

К моменту выхода альбома Григорьева «Расея»* цикл насчитывал 9 картин и 60 рисунков. Владимир Круглов . Труды и дни Бориса Григорьева // Борис Григорьев. СПб, 2011. С. 17.

*В 1918 году издательство В.М.Ясного в Петрограде выпустило альбомы «Рассея» и «Intimité» с репродукциями рисунков и картин двух циклов, статьи о художнике и его собственные очерки мемуарного и теоретического характера. Там же. С. 16.

Цикл увенчало полотно «Крестьянская земля » (1917). В нем использована двухпланная композиция со сжатым полем на холме вдали и сценой покоса на первом плане, где «расставлены» герои рисунков мастера, «уложены» спящий младенец и дремлющая собака. Композиция холста отличается большой продуманностью при непосредственности видения автора.. Там же. С. 18.

Серьезные, усталые, недоверчиво смотрящие (не предъявляя обществу никаких «счетов») взрослые и дети с полотен и рисунков Григорьева, казалось, несут разрушение привычных и уютных взглядов на гармонию российского мира.

Между тем эти люди из глубинки не имели отношения к революции. Картина отразила драму деревни в дни Первой мировой войны – мужчины воевали, а страну кормили женщины и старики, работая «миром», помогая друг другу. Там же. С. 19.

Полотно представляет собой обобщенный образ русского крестьянства конкретного периода и в то же время групповой портрет жителей какой-то определенной деревни, на минуту оторвавшихся от дел (в руках у них не все крушашие дреколья, а – грабли). Появившееся в год революции, на «переломе» истории страны, оно отразило размышления художника о судьбах родины. Образы крестьян с их крупно взятыми, приближенными к первому плану фигурами, с пристальным и жестким выражением глаз, словно прозревающих неотвратимое будущее, помогли художнику передать мучившие его предчувствия грядущих катастроф, в пучину которых вскоре погрузилась Россия и некогда казавшийся идиллическим мир русской деревни. Там же. С. 19.

В картине «Крестьянская земля», в полном согласии с авторским названием, земля занимает почти все пространство холста, панорамно раскрываясь, развертываясь вширь и вглубь. Масштабно увеличенные фигуры крестьян на первом плане словно прорастают из её рождающего лона. Вспоминаются слова Горького о крестьянине и земле, « которую он мистически любит, непоколебимо верит и чувствует, что с этой землей он крепко спаян плотью своей, что она его кровная собственность… ».

Заполнив свою крестьянскую землю до самого горизонта, герои картины сурово, скорбно и недоверчиво смотрят в лицо грядущего. Особенно выразителен образ девочки, неоднократно изображаемой Григорьевым в натурных рисунках. Взгляд её, с рождения надломленный выпавшей ей тяжестью жизни, преследовал художника. Но в живописном изложении эта выжженная душа словно оплодотворяется цветом: веснушчатое лицо, обрамленное острыми, как колосья, косицами, впитало в свой колорит краски хлебного поля, став его "отражением"; незабудками у вод заголубели глаза.

Кроме холста « Крестьянская земля » в цикл входят картины «Подсолнухи» (Музей-квартира И.А.Бродского), «Старуха-молочница» (ГТГ), « Девочка с бидоном » (все – 1917), « Дом под деревьями », «Олонецкий дед» (Псковский музей-заповедник (ГОИАХМЗ)), « Деревня », «Полдень работницы» (все – 1918). Т ам же. С. 21.