Viktor Vasnetsov1848–1926Балаганы в окрестностях Парижа
Kann ich es sehen?
Unbekannt
Wo ist „Балаганы в окрестностях Парижа“ heute? Sammlung: Tretjakow-Galerie, Moskau. Unbekannt.
Moskau, Russland
Der Besitzer ist bekannt; ob das Werk derzeit ausgestellt ist, nicht.
- Quelle
- Das Museum
Über das Gemälde
In den Worten des Museums — auf Russisch
В 1875 году Васнецов приехал в Париж по приглашению Репина, считавшего, что эта поездка должна укрепить и утвердить его друга на том творческом пути, который он себе тогда еще только намечал. Знакомство с художественной атмосферой Парижа, свободные поиски новых сюжетов и живописных форм, обстановка товарищеских бесед о задачах и путях развития русского искусства – все это, действительно, укрепляло Васнецова в стремлении к эпически-былинным темам.
Mehr lesen
В Париже Васнецов жил около года. В его предместьях, в Мёдоне, зародился замысел “Акробатов”. Возник он, по всей видимости, не случайно. Балаганное представление в окрестностях Парижа не могло не ассоциироваться у художника с вятскими ярмарками, с детскими впечатлениями и воспоминаниями о радости нетерпеливого ожидания, которое предшествовало спектаклю. Потому-то, изображая типичную для парижской окраины толпу, идущую в вечерний цирк, Васнецов проявил не только талант «типиста», но сумел передать характерное ощущение приподнятого настроения. Оно передано в лицах зрителей, в волшебно-праздничном убранстве входа в балаган с завораживающими огнями.
Композиция холста мастерски организована: люди представлены в энергичном движении слева направо. В центре, между фигурой клоуна и музыкантами, они входят по ступенькам балагана вглубь, в темный проем входа. Композиция усложнена эффектами освещения. Пламя светильников колеблется, выхватывая отдельные фигуры. Невидимый фонарь отбрасывает зеленоватые отблески. В самой живописной манере Васнецова заметны изменения – от более уверенного обращения с цветом, позволяющего ему добиваться колористических эффектов, до энергичного динамичного мазка. Эти новации стали возможны благодаря знакомству художника с живописной культурой Франции. В связи с этим произведением критики отмечали, что «в Васнецове, сверх тонкого наблюдателя нравов, типов и экспрессий, сказывается и решительный, самобытный талант колориста». Во всяком случае, Васнецов вернулся на родину зрелым художником. Его кругозор расширился, он обогатил свою технику, а главное, твердо осознал собственный путь в искусстве.
Tretjakow-Galerie
Angaben
- Inventarnummer
- 9062
Im Katalog
Quellen
- Tretjakow-Galerie
- Bild: Tretjakow-Galerie — © State Tretyakov Gallery
Im Leben von Viktor Vasnetsov
Das ganze Leben1868–1876
Friendship with Repin and the “evenings” at Antokolsky’s
In St Petersburg he grew very close to Ilya Repin; he attended the “evenings” at the apartment of Repin and the sculptor Mark Antokolsky, where the student Ivan Savenkov read bylinas in a slow chant, in the northern accent so familiar to Vasnetsov — and so his interest in early Russian culture and folk epic finally took shape.
1873–1875
He leaves the Academy before graduating
In 1873, a year before the end of the course, he almost stopped attending the Academy and went only to Chistyakov’s studio: Chistyakov told him he had already got from the Academy all it could give, and Kramskoi advised the same; on 4 (16) February 1875 he was formally discharged, receiving a certificate that listed two small silver medals and one large one.
1876–1877
Mamontov’s letter, homesickness and the first sketch for the “Bogatyrs”
In Polenov’s Paris studio he and Repin re-read a letter from Savva Mamontov calling the artists to Moscow; the letter sharpened his homesickness (“Alone, alone and alone!”), and it was there that the first painted sketch of the “Bogatyrs” was made.
1877
Wedding to Alexandra Ryazantseva
Before leaving for Paris he had proposed to Ryazantseva; the wedding took place in November 1877 in the Church of Saints Peter and Paul of the Semyonovsky-Alexandrovsky military hospital in St Petersburg.
1878
He moves to Moscow, the city of his life’s work
In 1878, his resolve strengthened by Mamontov’s letter, he moved to Moscow, the city to which most of his creative life would be tied: he settled in a small flat in 3rd Ushakovsky Lane near Ostozhenka, walked the city for hours admiring the Kremlin and St Basil’s, and until 1885 the family changed rented flats in Moscow six times.
1878–1880
Mamontov’s commission for the Donetsk Railway
Repin brought him to the house of Savva Mamontov, who commissioned three fairy-tale pictures for the boardroom of the Donetsk Railway — “The Battle of the Russians with the Scythians”, “The Flying Carpet” and “The Three Princesses of the Underground Kingdom” (the princesses of gold, precious stones and coal); the princess Coal, a modest dark-haired girl in a black dress, was especially successful.
