The Crucifixion

c. 1498 (1511) · Print · 38.89 × 27.94 cm

Kan det ses?

Ja, udstillet nu

Hvor er »The Crucifixion« i dag? Minneapolis Institute of Art, G344, Minneapolis. Ja, udstillet nu. Kontrolleret 29. september 2026.

Minneapolis Institute of Art

Minneapolis, USA

SalG344

Lukket· åbner kl. 10.00

Udstillet for publikum.

Kontrolleret: for 11 dage siden
Uændret siden: 25. sep. 2026
Kilde: Museet

På kortet Museets side

Om værket

Albrecht Dürer's Large Passion (so-called for its size relative to Durer's smaller version of the Passion) was published as an illustrated devotional book, comprising a title page and 11 large woodcuts and the Gospel narrative of Christ's final days, from his triumphal entry into Jerusalem to his murder by crucifixion, as conveyed by the Benedictine monk Benedictus Chelidonius (c. 1456-1521).

Læs videre

Dürer was a master of the woodcut technique, creating highly detailed and elaborate scenes of what can only be described as a highly personal interpretation of the passion of Christ. In particular, Dürer emphasizes the humanity of Jesus. His mother, the Virgin Mary, is shown seated at the lower left, lost in her grief, in stark contrast to the indifference of the mounted solder. Above and below, three angels catch Christ's blood in chalices, drawing attention to his fresh wounds and agony. Though Dürer began creating the prints for the Large Passion as early as 1497, and had finished seven of the woodcuts by 1500, it was not until 1511 that he completed the remaining prints in the series and the title page for the book.

Minneapolis Institute of Art

Oplysninger

Inventarnummer: P.12, 515

I kataloget

Grafik Træsnit Renæssancen 1400-tallet Tyskland

Kilder

Minneapolis Institute of Art
Billede: Minneapolis Institute of Art — public domain

Imens i livet hos Albrecht Dürer

Hele livet

1500
Jacopo de' Barbari og proportionernes hemmelighed
Venetianeren Jacopo de' Barbari, som Dürer havde mødt i Venedig, kom til Nürnberg; efter eget udsagn lærte Dürer meget af ham om perspektiv, anatomi og proportioner. Da han mente, at Barbari ikke røbede alt, indledte Dürer sine egne undersøgelser, som blev en livslang beskæftigelse.
1501–1502
Blandt Nürnbergs humanister
Gennem sin mangeårige ven Willibald Pirckheimer blev Dürer optaget i kredsen af Nürnbergs humanister. Han udførte grafiske illustrationer til Conrad Celtis' udgaver af Hrotsvithas skrifter (1501) og »Четыре книги о любви« (1502) og udsmykkede 14 bøger i Pirckheimers bibliotek med tegninger.
1502
Faderens død
Albrecht Dürer den Ældre døde, og sønnen påtog sig at sørge for sin mor og sine to yngre brødre, Endres og Hans.
1505
Anden rejse til Italien
Dürer rejste igen til Italien, muligvis både for at tjene penge og for at sætte en stopper for Marcantonio Raimondis kopiering af hans grafiske blade. Hans ophold i Venedig kendes fra ti bevarede breve til Pirckheimer.
1511
Udgiver »Bolshiye strasti« og »Zhizn Marii«
Dürer udgav de to træsnitserier »Большие страсти« og »Жизнь Марии« som bøger sammen med anden udgave af »Apokalypsen« samt de 37 blade i »Малые страсти«. I sine grafiske blade efter opholdet i Venedig videreudviklede han modelleringen med lys og skygge.
1512
Kejser Maximilian I bliver hans vigtigste mæcen
Fra 1512 var kejser Maximilian I Dürers vigtigste mæcen. Til ham skabte Dürer og hans elever »Триумфальная арка«, et vældigt træsnit på 295 × 357 cm, sammensat af aftryk fra 192 blokke og udtænkt efter forbillede i det antikke Roms triumfbuer.