Пьяная кукла

Оскар Рабин и его искусство давно реабилитированы и признаны в России, а произведения художника представлены в постоянной экспозиции Третьяковской галереи. «Пьяная кукла» из собрания Леонида Талочкина занимает центральное положение в зале коллекционера, как бы фокусируя на себе внимание зрителя. В этом, на первый взгляд скабрезном сюжете, – трагедия страшной богооставленности, о которой впервые заговорил в 1970-е годы Оскар Яковлевич. Барачный пейзаж на станции «Лианозово», где происходят события этой бессюжетной драмы, больше напоминает топографию «зоны», чем места пригодного для нормальной человеческой жизни. Этот пейзаж, бывший в 1960-е годы не только привычной средой обитания Рабина, но и местом творческих встреч «лианозовской группы», объединившей художников и поэтов, - образное свидетельство того, чем закончилось «строительство развитого социализма».

Кукла, лежащая на переднем плане, необыкновенно велика по сравнению с масштабом бараков, исполняющих мрачный танец на фоне желтеющего заката, и больше напоминает человеческую фигуру, острота и пронзительность которой заставляют вспомнить уроки немецкого экспрессионизма. Женоподобное пьяное существо, «женщина нелегкой судьбы» - блуждающий образ в творчестве Венедикта Ерофеева. В этой картине «битва» жанров пейзажа и натюрморта заканчивается победой последнего: мертвое тело, по своей природе лишенное «права» на воскрешение как продолжения «игры» – просто бессловесная игрушка, история которой «отыграна».