Viktor Vasnetsov1848–1926После побоища Игоря Святославича с половцами
Kan det ses?
Ukendt
Hvor er »После побоища Игоря Святославича с половцами« i dag? Samling: Tretjakovgalleriet, Moskva. Ukendt.
Moskva, Rusland
Ejeren er kendt; om værket er udstillet i dag, vides ikke.
- Kilde
- Museet
Om maleriet
Med museets ord — på russisk
«После побоища…» – первое обращение Васнецова к теме Древней Руси, в дальнейшем получившей развитие в полотнах на былинно-сказочные темы. Интерес художника к глубокой старине возник не случайно: в 1860–1880-е годы изучение древней истории, культуры, фольклора привлекало ученых, музыкантов, писателей. Русско-турецкая война 1877–1878 годов способствовала росту патриотических настроений и всеобщего внимания к национальным корням.
В качестве сюжета Васнецов выбрал эпизод из «Слова о полку Игореве». Художник знал этот литературный памятник XII века еще со времен семинарии. Но решающую роль в обращении к нему сыграло вдохновенное чтение и толкование «Слова» Мстиславом Праховым в доме Саввы Мамонтова.
Læs videre
Изначально художник собирался показать момент схватки, но затем выбрал эпизод, связанный с поражением войска новгород-северского князя Игоря Святославича в битве с половцами. Васнецов не иллюстрирует сюжет буквально. Он стремится точно следовать духу и образной системе древнерусского эпоса. Павшие русские воины показаны как былинные богатыри. Смерть не обезобразила их могучие тела, застывшие в расслабленных позах. На лицах – спокойствие и умиротворенность, кажется, что они заснули сном праведников. Гибель половцев некрасива и не похожа на достойную кончину русичей. Поражение доблестных воинов трактовано художником как их моральное превосходство. Оно соответствует словам князя Игоря, адресованным его войску ранее: «Братья и дружина! Лучше быть зарубленным, чем плененным».
Знакомство с миром русских сказок, былин, народных песен позволило Васнецову наполнить картину поэтичными образами и показать поле битвы как Русскую землю, вовлеченную в происходящую драму. Здесь трава «никнет от жалости» к участи храброй дружины, колокольчики и ромашки украшают смертное ложе воинов. «Красно солнышко», предвещавшее князю Игорю поражение, близится к закату. Орлы-стервятники клекотом «на кости зверей зовут».
Работая над картиной, художник исполнил более 20 эскизов, зарисовывал доспехи и оружие в Историческом музее, ставил натурщиков. Брат Аполлинарий позировал ему для фигуры молодого воина.
Полотно вызвало неоднозначную реакцию современников. Крамской писал: «…трудно Васнецову пробить кору рутины художественных вкусов. Его картина не скоро будет понятна». Работа Васнецова открыла новое направление в русском искусстве, став первым опытом лиро-эпической интерпретации далекого прошлого средствами живописи. В творчестве самого художника полотно стало вехой на пути к созданию нового жанра картины-панно, отмеченного монументальностью и декоративностью композиции, поэтической обобщенностью образов.
Tretjakovgalleriet
Oplysninger
- Inventarnummer
- 1009
I kataloget
Kilder
- Tretjakovgalleriet
- Billede: Tretjakovgalleriet — © State Tretyakov Gallery
Imens i livet hos Viktor Vasnetsov
Hele livet1878
He moves to Moscow, the city of his life’s work
In 1878, his resolve strengthened by Mamontov’s letter, he moved to Moscow, the city to which most of his creative life would be tied: he settled in a small flat in 3rd Ushakovsky Lane near Ostozhenka, walked the city for hours admiring the Kremlin and St Basil’s, and until 1885 the family changed rented flats in Moscow six times.
1878–1880
Mamontov’s commission for the Donetsk Railway
Repin brought him to the house of Savva Mamontov, who commissioned three fairy-tale pictures for the boardroom of the Donetsk Railway — “The Battle of the Russians with the Scythians”, “The Flying Carpet” and “The Three Princesses of the Underground Kingdom” (the princesses of gold, precious stones and coal); the princess Coal, a modest dark-haired girl in a black dress, was especially successful.
1878–1890 · Karriere
the Peredvizhniki
From 1878 he belonged to the Society of Travelling Art Exhibitions (the Peredvizhniki): he took part in its activity in 1878–1890 and exhibited with it until 1897; he was admitted for the realism and sharp social subjects of his genre paintings.
1879
His daughter Tatyana, the first of five children, is born
In 1879 his daughter Tatyana was born, later an artist and keeper of her father’s legacy; sons followed — Boris (1880), Alexei (1882), Mikhail (1884) and Vladimir (1889).
1880
His first visit to Mamontov’s Abramtsevo
In June 1880, with his brother Apollinary, he first came to Abramtsevo at Savva Mamontov’s invitation and joined the circle of Repin, Polenov, Serov and other artists, where he became one of the leaders of the national-romantic current.
