Monkey

1 May – 20 June 1883

Første udstillede værk: portrættet af Aman-Jean på Salonen

Seurats første udstillede værk er en Conté-kridttegning af Edmond Aman-Jean vist på Paris-Salonen i 1883; fra det år til sin død udstiller han på Salonen, Salon des Indépendants, Les XX i Bruxelles og andre udstillinger.

1884

Møder Paul Signac

På den første udstilling af Groupe des Artistes Indépendants møder Seurat Paul Signac, en kommende tilhænger af pointillismen; Signac skrev senere, at “Bathers” er malet i brede flade strøg og ser mindre lysende ud end impressionisternes lærreder, men at den systematiske adskillelse af lys, skygge og lokalfarve giver det harmoni.

15 May – 30 June 1884

Salonen afviser “Badende”: en debut på Indépendants

Den officielle Salon afviser “Bathers at Asnières”, og Seurat viser i stedet maleriet på Groupe des Artistes Indépendants, som løber fra 15. maj til 30. juni 1884, hans debut som maler.

1886

Ni værker, publikums hån og kritikernes forsvar

På den sidste impressionistiske udstilling præsenterer Seurat ni værker; kritikerne R. Marx og Félix Fénéon skriver gunstige anmeldelser, men publikum latterliggør de “billeder malet i prikker”, og den schweiziske kritiker Émile Hennequin finder dem grå og fattige på lys. Impressionisterne er skeptiske: da Pissarro siger, at “La Grande Jatte” er meget interessant, svarer Degas, at han ville have lagt mærke til det, men den er så stor; Seurat selv bebrejder salen for at være for mørk og trang til at give billedet den nødvendige afstand.

15 May – 15 June 1886

“La Grande Jatte” vises første gang på den ottende impressionistiske udstilling

“A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte” vises for offentligheden for første gang på den ottende impressionistiske udstilling, afholdt fra 15. maj til 15. juni 1886. Maleriet vil indlede neoimpressionismen og ændre den moderne kunsts retning.

19 September 1886

Fénéon navngiver “neoimpressionismen” og forsvarer Seurat

Félix Fénéon, som giver den nye bevægelse navnet “neoimpressionisme”, forsvarer kunstneren i en artikel i den belgiske avis “L’Art Moderne” af 19. september 1886: her, argumenterer han, er ingen virtuositet i penselføring eller impasto nødvendig, men øjet må være hurtigt, skarpt og opfattende.