Kazimir MalevichRusland, 1879–1935Девушка с красным древком
Kan det ses?
Ukendt
Hvor er »Девушка с красным древком« i dag? Samling: Tretjakovgalleriet, Moskva. Ukendt.
Moskva, Rusland
Ejeren er kendt; om værket er udstillet i dag, vides ikke.
- Kilde
- Museet
Om maleriet
Med museets ord — på russisk
В 1932 году Малевич завершил дело, которому посвятил несколько лет, – «реконструкцию» своего творческого пути от импрессионизма до супрематизма. Если в 1928–1931 годах он датировал только что созданные полотна 1900-ми и 1910-ми годами, то теперь стал уверенно ставить рядом с подписью дату 1932 или 1933. Но прежде чем это произошло, художник должен был привести практику в соответствие с теорией, то есть решить вопрос: что должно последовать за супрематизмом – системой, призванной венчать развитие искусства, господствовать над предметной живописью, повторяющей «формы природы». Возникший после супрематизма конструктивизм Малевич не признавал, из позднейших систем с интересом отнесся к метафизической живописи и сюрреализму. Но в целом поворот мирового искусства к фигуративности, к художественному образу Малевич считал временным явлением.
Læs videre
Так же он рассматривал процессы, происходившие в советском искусстве. Он объяснял это так: искусство на пути к постоянному обновлению встретило «новый образ», выдвинутый жизнью, и включило его в свой арсенал. Поэтому в картинах 1932–1933 годов, посвященных современности, Малевич постарался вернуться к традиционной образности.
«Девушка с красным древком» написана с конкретной модели – Анжелики Воробьёвой, сестры Натальи Андреевны Малевич, жены художника. Несмотря на уступки идеологическому стандарту (красная косынка, древко), автор не стремится выдать героиню за молодую работницу или знаменосца – это не типаж, а индивидуальный образ, причем не лишенный некоторой странности. Лицо и руки мраморно белы, фигура кажется застывшей, находящейся вне реальной среды, в безвоздушном пространстве, распластавшиеся концы косынки по форме напоминают лавровые листья. В ряду созданий Малевича этот образ – новая ступень на пути возвращения в искусство Человека. И лицо, похожее на маску, и фантазийный костюм – только следы принадлежности к миру супрематизма, обозначенному ровно окрашенным фоном. Обилие белого, красные акценты подчеркивают связь с супрематической вселенной прежних полотен художника.
Малевич придавал особое значение этой картине. Фотография запечатлела его 3 апреля 1933 года продолжающим работать над полотном, уже одетым в раму. Оно экспонировалось на масштабной выставке «Художники РСФСР за 15 лет».
Tretjakovgalleriet
Oplysninger
- Inventarnummer
- 22570
I kataloget
Kilder
- Tretjakovgalleriet
- Billede: Tretjakovgalleriet — © State Tretyakov Gallery
Imens i livet hos Kazimir Malevich
Hele livet1928–1930
Kiev: teaching and the journal “Nova Generatsiia”
In 1928 (by other accounts already in 1927) Malevich moved to Kiev, where through the efforts of Mykola Skrypnyk normal conditions for creative work were created for him; he taught at the Kiev Art Institute together with Fedir Krychevsky, Mykhailo Boichuk, Viktor Palmov, Oleksandr Bohomazov and Vladimir Tatlin, and in 1928–29 published in the Kharkiv journal “Nova Generatsiia”. The start of repressions against part of the Ukrainian intelligentsia forced him to return to Leningrad.
20 September – December 1930
Arrested by the OGPU on a charge of espionage
In the autumn of 1930 Malevich was arrested by the OGPU on a charge of espionage: he was interrogated in Leningrad and threatened with execution, and released in early December — the investigator V. A. Kishkin showed no fanaticism. Shortly before, he had lost his job: the department he headed at the Institute of Art History had been closed.
1932
“Artists of the RSFSR: 15 Years”: the black and red squares
In 1932 Malevich took part in the jubilee exhibition “Artists of the RSFSR: 15 Years” in Leningrad; its centrepiece was two squares, a black one and a red one. For it, some specialists believe, he painted the smallest and probably the last “Black Square” (now in the Hermitage): the reverse bears the date “1913”, but it is believed to have been made in the late 1920s or early 1930s.
1933
Diagnosis: prostate cancer
In 1933 Malevich’s grave illness began — prostate cancer; he was not allowed to leave the Soviet Union to seek treatment abroad.
15 – 21 May 1935
Death and a Suprematist funeral
Malevich died of prostate cancer in Leningrad on 15 May 1935; on his deathbed he was displayed beneath the “Black Square”, and mourners at the funeral rally were allowed to wave a banner bearing a black square. By his will his body was to be placed in a Suprematist coffin in the shape of a cross with outstretched arms, but the organisers ordered a rectangular one decorated in the Suprematist spirit; after cremation in Moscow his ashes were buried on 21 May under his favourite oak near Nemchinovka, and Nikolai Suetin designed a white cube with a black square for the grave.
15. maj 1935
Died
