Arkhip KuindzhiUkrajina, 1842–1910The North
Je k vidění?
Nevíme
Kde je teď „The North“? Sbírka: Treťjakovská galerie, Moskva. Zda je dnes vystaveno, nevíme.
Moskva, Rusko
Vlastník je znám, dnešní vystavení nikoli.
- Zdroj
- Muzeum
O obrazu
Arkhip Kuindzhi painted The North in 1879; it is in the Tretyakov Gallery, Moscow. His last major northern landscape also circulated as Distance, a title reflecting its broad panorama. An unusually upright format gives the sky dominance, while the high viewpoint seems to float above a rocky cliff and pine crowns. Kuindzhi concentrated on the winding river and blue-hazed expanses beyond. He treated the foreground more broadly, leaving some underpainting visible. The canvas appeared with Birch Grove and After the Rain at the seventh Wanderers exhibition.
Text muzea v jazyce ruština
1879 год был очень успешным в творческой биографии Архипа Куинджи. На 7-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок он предоставил сразу три новые картины — «Березовая роща», «После дождя» и «Север». По своей оригинальности и силе выразительности пейзажи Куинджи были причислены к лучшим произведениям этой, по словам Ивана Крамского, «громовой» экспозиции.
Číst dál
«Север» — последнее крупное произведение Куинджи на тему северной природы. Пейзаж бытовал также под названием «Даль», благодаря мастерской передаче выразительной бескрайней панорамы. Написанная пастозными мазками линия горизонта идеально выверена, что является отличительной чертой близких по композиции картин Куинджи. Доминирующая роль в картине отведена небу. Редкий для творчества мастера вертикальный формат холста также позволил усилить акцент на верхней части полотна. Благодаря точке зрения, взятой с высоты птичьего полета, создается ощущение парения над каменистым утесом и верхушками сосен. По мнению одного из рецензентов 7-й передвижной выставки, картина «Север» «навевает какое-то музыкальное чувство… производит впечатление какой-то симфонии.
Глаз не видит ни красок, ни письма, ни всех тех достоинств, которыми обыкновенно любуются, глядя на прекрасную картину, — нет, тут все эти достоинства исчезают; тут картина забывается; здесь зритель невольно отдается тому чувству, которое испытывает каждый из нас, взойдя на какую-нибудь скалу, где перед нами открывается одна из замечательных панорам наших бескрайних равнин».
Основное внимание Куинджи уделил написанию дальнего плана — извивающейся ленты реки и окутанных голубоватой дымкой просторов. Передний план художник, напротив, проработал не детализировано и отчасти обобщенно. Местами он даже оставил незаписанными участки холста, на которых виден нижележащий красочный слой, – подмалевок. Этот живописный прием был направлен на то, чтобы основное внимание зрителя было направлено на созерцание именно заднего плана – бескрайних просторов. Большинство современников не оценило новаторскую идею пейзажиста, которого упрекали в небрежности. Лишь спустя десятилетия художники нового поколения сумели понять все находки Куинджи — «истинного гения-изобретателя», по определению Ильи Репина.
Treťjakovská galerie
Podrobnosti
- Inventární číslo
- 881
V katalogu
Zdroje
- Treťjakovská galerie
- Obrázek: Treťjakovská galerie — Museum open access
V životě: Arkhip Kuindzhi
Celý životopisautumn 1877
Repin paints Kuindzhi’s portrait
In autumn 1877 Repin, briefly in the capital from Moscow, stayed in Kuindzhi’s apartment with its studio on Maly Prospekt on Vasilievsky Island and painted his portrait in a few days. In this apartment Kuindzhi later painted “Moonlit Night on the Dnieper” and “The Birch Grove”.
1878
The World Exhibition in Paris
In 1878 Kuindzhi’s works were shown at the World Exhibition in Paris in the presence of the artist and his wife; public and critics admired them and noted the absence of foreign influence. The critic Duranty called him the most interesting of the young Russian painters, in whom, more than in others, an original national character is felt.
late 1879
The break with the Peredvizhniki
By the end of 1879 Kuindzhi broke with the Peredvizhniki for good: an anonymous newspaper article sharply criticised both his work and the Society, and its author turned out to be Klodt. Kuindzhi demanded Klodt’s expulsion but, realising that Klodt, an Academy professor, would not be expelled, announced his own withdrawal despite attempts to persuade him to stay; many scholars consider the story only a pretext for a break that had long been brewing.
21 March 1879
Elected to the Peredvizhniki audit commission
On 21 March 1879 Kuindzhi and Baron M. K. Klodt were elected to the audit commission of the Peredvizhniki.
October – November 1880
A one-painting exhibition: “Moonlit Night on the Dnieper”
In autumn 1880 Kuindzhi staged an exhibition of a single painting at the Society for the Encouragement of Artists: he draped the hall’s windows and lit the canvas with a beam of electric light. “Moonlit Night on the Dnieper” was an unprecedented success. The painting was bought by Grand Duke Konstantin Konstantinovich, who took it with him on a round-the-world voyage, and under the action of the sea air its bitumen paints darkened.
1881
A one-painting exhibition: “The Birch Grove”
In 1881 Kuindzhi staged an exhibition of another single painting, “The Birch Grove” (1879), which was just as successful.
