Natalia GoncharovaRusko, 1881–1962Иней
Je k vidění?
Nevíme
Kde je teď „Иней“? Sbírka: Státní ruské muzeum, Petrohrad. Zda je dnes vystaveno, nevíme.
Petrohrad, Rusko
Vlastník je znám, dnešní vystavení nikoli.
- Tento stav platí od
- Zdroj
- Muzeum
O obrazu
Text muzea v jazyce ruština
Динамизм, изначально присущий живописи Гончаровой пристрастие художницы к энергичным «пробелам», к выразительной неуспокоенной фактуре словно предвосхитили идею « лучизма », выдвинутого Ларионовым в 1912 году. Действительно, глядя на такие картины Гончаровой, как «Белки» (Нижегородский государственный художественный музей, ГХМ-348-ж), «Попугаи» (ГТГ, Ж-1623) и, в особенности, « Иней » (ЖБ-1598), нетрудно представить, как неровные, зазубренные очертания животных и птиц или веерообразные серебристые всполохи деревьев утрачивают привязанность к реальному мотиву и преображаются в « сумму лучей, идущих от источника света, отраженных от предмета и попавших в поле нашего зрения… Отсюда начинается истинное освобождение живописи и жизнь ее только по своим собственным законам »*. Елена Баснер. «Самый богатый красками художник» // Наталия Гончарова. Годы в России. СПб, 2002. С. 15.
Číst dál
* Михаил Ларионов. Лучизм. М.: К. и К., 1913. С. 17, 21.
Один из лидеров раннего русского авангарда, Гончарова была представлена в коллекции МХК десятью произведениями, принадлежащими зрелому периоду ее творчества (конец 1900-х – начало 1910-х). Кульминацией его стал 1911 – время создания таких шедевров художницы, как „ Прачки “, „ Зима “, „ Иней “ и, конечно, грандиозной композиции из девяти частей „Сбор винограда“, фрагмент которой – „ Крестьяне, несущие виноград “ – также был приобретен МХК. Елена Баснер // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 72
В 1910–1911 годах Гончарова пишет ряд картин на зимние сюжеты, в которых ее привлекает задача «черно-белой» декоративности. Несколькими годами раньше она иллюстрировала сборник стихов Тихона Чурилина «Весна после смерти», где в стихотворении «Иней» — «ритм жизни и смерти» обозначался как «черное на белом». На картине заиндевевшие кроны деревьев, данные обобщенными цветовыми пятнами с помощью характерных веерообразных решительных мазков, заполняют почти все пространство холста и воспринимаются как застылое «колючее» царство, «саван». Его контрастно дробит черный ритм силуэтов стволов и маленьких людских фигурок.
Státní ruské muzeum
Podrobnosti
- Inventární číslo
- ЖБ-1598
Co zobrazuje
V katalogu
Zdroje
- Státní ruské muzeum
- Obrázek: Státní ruské muzeum — © State Russian Museum
V životě: Natalia Goncharova
Celý životopis1909
Leaves the Moscow School
Goncharova stopped paying her fees and was struck off the rolls of the Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture. By other accounts she withdrew of her own accord, and in 1910 she, Larionov, Falk, Konchalovsky and Mashkov were expelled from Korovin's portrait class for imitating European Modernism.
24 March 1910
First solo show and a charge of pornography
At the club of the Society of Free Aesthetics Goncharova showed 22 paintings for a single day; after an anonymous notice in the newspaper “Golos Moskvy” the police seized two “Models” and the painting “God”, and she was charged with pornography.
December 1910 – January 1911
First Jack of Diamonds exhibition
The first show of the Jack of Diamonds — Moscow's first radical independent exhibiting group, named by Larionov — included Goncharova's Primitivist and Cubist paintings.
1911
Develops Rayonism with Larionov
Goncharova and Larionov developed Rayonism and painted many works in the style (elsewhere Rayonism is dated 1912–1914).
March – April 1912
The Donkey's Tail: over fifty paintings
More than fifty of her paintings hung at the first Donkey's Tail exhibition, which Larionov organised as a break with European influence; the censor confiscated “The Evangelists” as blasphemous.
autumn 1913
Solo show on Bolshaya Dmitrovka
Goncharova's largest solo show (together with the spring show in St Petersburg, over 700 works of 1900–1913) closed with the first catalogue-monograph on her and Larionov, edited by I. M. Zdanevich; its preface carries the famous words about turning away “from the West” to the East, whose authorship is disputed.
